現代城市環境和雕塑有什么關系？

　　現代雕塑的發展與工業革命后城市的變化有很大的關系。工業革命前，城市規模有限，街道狹窄，房屋低矮，各種住宅建筑造型五花八門，充滿地方特色。許多西方城市是教堂和廣場，哥特式建筑的尖頂往往成為一個城市的象征。這種具有地方特色的向心式城市環境，顯然是適合存放古典雕塑的，也就是以人本身為準繩。通過寫實手法展示的雕塑作品，既能與具有地方特色的城市建筑環境相協調，又能與以教堂的活動空間相一致?，F代工業的發展改變了這座城市的面貌。城市人口的膨脹注定了城市建筑的根本變化。特別是國際主義建筑的流行，即傾向于建造簡單幾何形狀的臥室房屋，以及與工業生產相匹配的大型城市公共設施(包括汽車和其他交通工具)的出現，使得人們居住的城市環境成為一個充滿巨大幾何形狀的空間。
　　工業化的建筑使得城市環境缺乏地方特色和人文氣息，城市成為工業文明Z典型的代表。生活環境越來越成為一個離心空間，一個嘈雜的世界。正是在這種歷史發展和文化環境下，雕塑發生了根本性的變化。
　　首先，雕塑是從架上雕塑的概念演變為環境藝術的概念。對于古典雕塑來說，架上雕塑和公共雕塑的區別不是很大。很多公共雕塑其實都是架上雕塑的放大，放在當時的環境中，有紀念意義，有細細品味的可能。隨著城市的變化和人們生活節奏的加快，雕塑越來越轉向環境藝術，即根據環境的需要，對環境進行調整，由環境決定雕塑的造型和某些意圖。這樣，雕塑就不再是獨立于周圍環境的純藝術作品，而是與周圍環境相聯系的作品。它的意義，從建筑輪廓到歷史文脈，往往是環境賦予的。環境雕塑的概念在相當程度上改變了雕塑的造型觀。改變人們對環境之外的冷漠感和距離感，是對周圍環境的一種人文的、文化的、時代的向心力，成為現代城市環境雕塑的基本使命。

　　其次，現代工業的發展為雕塑創作提供了各種新材料和新工藝。在現代雕塑的發展中，鋼鐵材料對于雕塑有著特殊的價值。鋼鐵雕塑往往可以直接制作，所以鋼鐵雕塑的處理不同于古典雕塑的制作。古典雕塑的設計和制作是分開的，雕塑家在塑造好造型后，把Z后的制作交給工匠。為了完整性，雕塑在大多數情況下放棄了對創作過程的隨機性和偶然效果的關注。
　　現代雕塑從羅丹對土壤痕跡的運用開始，到德加在雕塑中對各種材料的運用結束，從羅索對蠟燭熔化的流動性的運用，到馬蒂斯對揉捏產生的流線的運用，再到布朗庫西對木頭、石頭、金屬材料的定性效果的充分運用?，F代雕塑家充分發揮材料的性能。
　　鋼鐵材質的雕塑在現代城市環境雕塑中占有相當大的比重。一方面，它以一種典型的材料象征著時代的特征；另一方面充分利用了直接加工效應，使雕塑創作可以有更大的自由度，可以利用創作中的偶然性、隨機性和過程性。比如在現代金屬雕塑中，焊接是一種重要的手段，其燃燒、熔化和焊疤往往會產生特殊的紋理和質感?，F代雕塑的重要成就之一就是充分發掘金屬材料的表現力，對各種材料的審美價值進行廣泛的發掘。
　　因此，環境雕塑的概念拓展了雕塑家的空間視野，由內而外改變了羅丹的雕塑觀念?？梢哉f，現代城市環境的雕塑需要藝術家從外到內實現公共性和藝術感染力。環境雕塑強調雕塑與建筑的關系，雕塑與當代生活環境的關系。它的各種類型，如場景雕塑、大地藝術、生態藝術，甚至是現成藝術，可以說是雕塑環保意識的表現。